Tuve el placer de entrevistar a
Andrés Accorsi, por los
15 años que cumplió la revista
Comiqueando. Muchos, al igual que yo, han crecido leyendo esta revista, y que mejor que entrevistar a uno de sus creadores para festejar estos
15 años de buenas notas,
info y recomendaciones?
Bueh, me dejo de dar vueltas y les dejo la entrevista.
- Contá quien sos, por si algún colgado no te conoce y que hacés.Soy un tipo que hace más de 20 años
labura de lo que más le gusta. Tengo la suerte de estar vinculado a la historieta de varias maneras, pero sin escribir guiones ni dibujar. Durante muchos años fui algo así como un “
periodista especializado”. Ahora soy más como una especie de ideólogo de la historieta.
- Como era conseguir información para hacer notas de actualidad en los 90s, cuando aún no estaba el boom de internet? De donde sacaban info?De abajo de las piedras!
Nah, básicamente de publicaciones extranjeras. En
EEUU, España, Italia y Francia hay revistas de información desde
los ´70. Y desde fines de los ´80 no sólo había muchas, sino que de vez en cuando las conseguíamos y las comprábamos o fotocopiábamos. De ahí robábamos a mansalva.
También de libros SOBRE
comic, de las más diversas procedencias.
También de las propias historietas. Ahí había data muy útil.
Y finalmente, mucha data nos llegaba de primera mano, por ser amigos o tener contactos con
guionistas, dibujantes, editores y comerciantes no sólo argentinos, sino de varios países.
- Entrevistaste a muchos próceres importantísimos de los comics para la revista, entre ellos: Jordi Bernet, Jack Kirby, Alberto Breccia, Naoko Takeuchi, Jerry Robinson, Carlos Pacheco, Fernando de Felipe, Carlos Sampayo, Humberto Ramos, Carlos Meglia, Kyle Baker, José Muñoz, Phil Jimenez, Ariel Olivetti, Sergio Aragones, Oswal, Sam Kieth... solo por nombrar algunos. De todos los que entrevistaste, cuales recordas con buena onda, cuales no, y porque?En general, en todas las entrevistas se crea un clima de buena onda. Pero a veces no. Mi mayor decepción fue cuando logré entrevistar a
García Ferré. Me pareció un tipo que no tenía nada para decir, que no tiene el menor grado de análisis de su obra, que se caga en el impacto que su obra produjo en la gente, lo que me hace sospechar que también se caga en la gente.
Después está la famosa odisea de entrevistar a
Naoko Takeuchi, sin hablar yo japonés, ni ella castellano ni inglés. La anécdota está narrada en la
Comiqueando n·38 y en el
podcast n·13, o sea que no quiero aburrir a los que ya la conocen.
Con los autores argentinos, casi siempre hay una relación de amistad previa, y eso hace que se les pueda sacar más jugo. Te dicen cosas que a un periodista de otro medio no le dirían. El único al que me costó arrancarle respuestas jugosas fue a
Enrique Breccia. Con el resto, enseguida sintonizamos la mejor.
Altuna, por ejemplo, que tiene fama de mal llevado, con nosotros pegó siempre la mejor. Tipos como
Rep o
Maitena, que están hartos de las entrevistas, también, se abrieron y pelaron respuestas
interesantísimas.
De los extranjeros… recuerdo que la pasamos muy bien con
Kyle Baker, con
Walt Simonson… obviamente con
Stan Lee, que es un fenómeno… y una entrevista tensa pero MUY jugosa es la que me dieron
Rob Liefeld y
Jim Lee justo en el momento en que ardía en llamas la polémica por
Heroes Reborn. Esa no me la olvido más.
Otra muy bizarra es una que nunca se publicó: la hice en 1991, en mi primer viaje a San Diego. Fui a verlo a
Grant Morrison y estaba con
Peter Milligan, obviamente
drogadísimos los dos. Yo le hacía las preguntas a
Morrison y los dos payasos me las contestaban a coro! Tenían ensayadas respuestas en
joda para las entrevistas que les hicieran a cualquiera de los dos, y las mandaban a coro. Por supuesto, no me causó ninguna gracia, pero me la
banqué… Años más tarde pude charlar a solas con
Morrison y quedó algo mucho más presentable.
- De las páginas de Comiqueando han salido bocha de autores que el día de hoy son profesionales grossos como Lucas Varela o Gustavo Sala, quienes crees que hoy por hoy son las futuras promesas del comic nacional?Uh, todos los días descubro a tres o cuatro…
A ver, que todavía no sean conocidos…
Juan Caminador, Sabrina Florio, el Rey Arlequín, Mauro Lirussi, Aleta Vidal, Lizzo… después hay muchos
pibes que son conocidos en sus provincias, pero no en Capital,
pibes que publican afuera pero no en Argentina… y tipos que son conocidos, pero todavía no explotaron, todavía no pelaron ESA obra que hay que pelar para recibirse de
grossos, como Rodrigo
Terranova, Kráneo, Berliac, Fabián Mezquita, los chicos de la
Lule le Lele, Sole Otero… el propio
Mauro Mantella, que obviamente está para mucho más de lo que hizo hasta ahora. Si se pusiera más las pilas sería
imparable. Pero hay miles. No tengo dudas de que el futuro de la historieta argentina está en inmejorables manos, por lo menos a nivel creativo.
- De los miembros de la Comiqueando etapa clásica y de la especial tenemos a: Diego Accorsi, Dr. Sax, Hernán Ostuni, Fernando García, Lisandro Berenguer Grassi, José Luis Gaitán, Gustavo Sala, Lucas Varela, Dani Acosta, Dani The 0, Pablo de Santis, Mr. Exes, "Dr. Müle", Martín Casanova, Fernando León González, y seguro me estoy olvidando algunos más.Sí, de varios. Y
Pablo De Santis nunca fue miembro del
staff. Simplemente le pedimos una nota para el Anuario 2005 y nos mandó una que ya había publicado en otro lado.
- De esta última etapa reciente, de la Comiqueando a color, me gustaría que nos cuentes como evolucionó la revista.
La idea de sacar la
Comiqueando más chica, con menos páginas y a color es 100% de
Martín Casanova. Fue la última movida que impuso (
no sin bastante resistencia del resto del equipo) antes de bajarse de la conducción “empresarial” de la revista. Yo al principio desconfiaba mucho del nuevo formato, pero la verdad es que rápidamente me sumé a los que creen que así está mil veces mejor.
También, con el cambio de formato reiniciamos la numeración y ahí reaparecieron algunas
secciones, que es algo que los lectores pedían y nosotros no queríamos poner en los especiales. Y poco después vino el cambio de editorial y empezó la etapa en
Freakshow.
Los cambios más notables de esa etapa están en el regreso de algunos escribas de la etapa clásica, en el tema de expandir la línea de publicaciones, pero sobre todo en cómo se
re-pensó el tema de la
Comiqueando Online, para que interactuara de un modo 100% distinto con la revista en papel.
-Como conociste a Federico Velasco, actual Editor Responsable?Eeehh… hace mucho.
Fede era
fan, venía a las charlas que yo daba en distintas
comiquerías, venía a ver en vivo un programa de radio que hacíamos con el
Colo Berenguer Grassi y
Gustavo Medrano en
FM La Tribu… esas cosas. Después, en el ´97, cuando empezó toda la movida de los clubes de
fans, él estaba en un par y yo a veces iba cuando se reunían los líderes de varios
fan clubes para consensuar movidas en conjunto en torno a
Fantabaires y cosas así. Así me hice amigo de un montón de chicos que “militaban” en los clubes de
fans.
Una cosa llevó a la otra y creo que en el año ´99, me renunció mi asistente/ cadete/ esbirro/ mano derecha de aquel entonces (
cargo que ocuparon varios, todos con tristes secuelas neuropsiquiátricas) y le ofrecí el
laburo a
Fede (
para ese entonces ya conocido mundialmente como “el Freak”). Y el
Freak se la aguantó a lo guapo, de hecho
laburó conmigo hasta el final de la etapa clásica. Después siguió la amistad y cuando
Comiqueando reapareció en
Domus,
Martín Casanova tuvo la brillante idea de convocarlo al
Freak, con muchas más tareas y más responsabilidades de las que tenía antes, y de nuevo,
Fede se la
re-
bancó. Por eso, cuando Martín se bajó de la conducción “empresarial” de la revista, la opción más lógica para
sucederlo era
Fede, que ya había pasado por todos los cargos menos el de Capo Máximo.
Yo con el
Freak me cago de la risa, mal. Son tantos años de
laburar, ir a eventos, salir de
joda, viajar y hacer mil cosas juntos, que ya nos leemos la mente. Es un tipo con el que todo el mundo se siente cómodo
laburando en equipo, pilotea con mucha inteligencia el lugar que le tocó ocupar… que no es nada fácil, porque mucha gente asocia a la
Comiqueando con mi nombre y cualquiera que se sienta en ese sillón, es visto por la
gilada como una especie de impostor, o de testaferro, o de usurpador. Y
Fede se caga
olímpicamente en ese
puterío, la tiene muy clara en ese sentido.
-Y a todos los otros redactores?¿Uno por uno?
Nah, estás fumado…
En general, desde que existe la
Online, los redactores aparecen por medio de e-
mails en los que nos cuentan
quiénes son y ofrecen colaborar. Yo recibo los textos y si están bien, los subimos a la
web. Si vemos que alguno se pone realmente las pilas, propone cosas copadas,
labura a
full y con onda, lo más probable es que –si vive en Capital o alrededores- lo invitemos a alguna reunión del Consejo Editorial a ver qué propone para la revista. Si nos resulta interesante, listo, ya es parte del
staff. Así entró -por ejemplo-
Martín Fernández Cruz, que hasta ahora fue el último en sumarse al Consejo y uno de los que más aportaron en lo que va de la etapa
Freakshow. El venía de escribir en
La Cosa, donde se
labura distinto, pero se adaptó al toque. Un capo,
Martín.
La excepción más clara a esta generalidad es
Fabio Blanco. A
Fabio lo conozco hace mil años, pero para mí era “
el periodista amigo de Fayó y Podetti”. Recién hace cuatro o cinco años, tanto
Fede como yo empezamos a tratarlo más y a hacernos amigos. Y bueno, cuando
tenés semejantes monstruos entre tus amigos, es casi inevitable invitarlos a participar en cualquier proyecto que pinte.
Fabio es un genio, con todas las letras. Para mí es un honor contar con él para colaborar en la
revis.
- De cuales notas puntuales de toda la etapa de Comiqueando, podes decír "me siento orgulloso"?Varias… A mí la que más me gusta, la que más veces releí, es la de la
San Diego Comic Con 
que escribimos con
Diego (
y algunos columnistas invitados) en el n· 50. Me parece un
notón devastador. Pero hay muchas… Las de
Golden Age, Silver Age, Verdul Age y Madur Age también son notas de un
grossor insoslayable, un esfuerzo bestial hecho en equipo, que los lectores todavía hoy nos agradecen. Otras míticas para mí son las de
El Eternauta (n·30), la de
Fantastic Four (n·51), la de
Hellblazer (n·49)… pero por ahí porque soy muy
fan de esos personajes… La de
Meteoro del
Bicho García (n·8) también es una cátedra. No puedo NO nombrarla. La de
Sandman del
Dr. Sax (n·15), otra que rompió todo… Hay muchas. Mías, de mis compañeros y grupales, en todas las etapas de la revista.
- Darías un balance general de lo que fueron estos 15 años de Comiqueando?Sí, obvio: MUY positivo. Sobre todo para nosotros, que gracias a la revista hicimos un montón de amigos, viajamos, conseguimos buenos
laburos, nos tuvieron en cuenta para participar en proyectos
grossos… miles de cosas positivas. Y además me parece que es algo cuya existencia mejoró el panorama global de la historieta en Argentina, que impactó en los
fans, en los artistas, en los editores, en los comerciantes… de distinta manera, obviamente, pero creo que con un efecto positivo.
- Como surgió la idea de hacer un Podcast para la Comiqueando Online?Se le ocurrió a
Martín Fernández Cruz. Yo no tenía ni idea de qué
carajo era un
podcast. Pero Martín vino a una reunión con la propuesta, nos gustó,
laburamos entre todos el concepto de lo que iba a ser el
podcast y al final salió, como seis meses después de que Martín activara la idea.
- Como ves al comic nacional hoy?Bien, con buenas posibilidades, buenas ventajas comparativas, muchos autores nuevos de gran nivel. Sigue siendo un bajón que haya cientos de autores argentinos que sólo publican fuera del país, pero bueno… peor sería que no tuvieran dónde publicar, o que no hubiera autores con nivel para publicar afuera. Yo lo veo bien. El tema de que no haya un
mainstream, de que nadie les exija a los autores una producción “industrial”, por kilo, en la que no importen el estilo ni la onda personal de cada uno… eso suma. A la larga, suma muchísimo.
- Como ves a las ediciones argentinas de producciones extranjeras?Es un rubro en el que el techo todavía está
muuuy lejos. Se está editando bastante manga, bastante poco de todo lo demás, y siguen habiendo
vastísimos territorios sin explorar, básicamente todo lo que es
comic europeo, que acá no se publica ni por puta. No sé por qué… por ahí los editores creen que el
comic europeo es
yeta, o que transmite enfermedades venéreas… Yo creo que, al precio al que llegan las ediciones españolas, una edición local, cuidada y a precio razonable, de las obras de
Pratt, Manara, Moebius, o
Bilal, acá serían un
hitazo. Ni hablar si te
tirás a
Blacksad, La Mazmorra o SkyDoll. Ahí
hacés un holocausto.
- Crees que se puede vivir de la historieta en la Argentina?Sí, claro. Yo, sin ser dibujante ni
guionista, vivo de la historieta hace más de 20 años. No es fácil, obvio. Hay que romperse mucho el culo y ser muy versátil. Hoy sos arquero, mañana subís a patear los
corners y pasado sos
aguatero,
kinesiólogo o juez de línea. Yo en 22 años fui periodista, traductor, comerciante, editor, organizador de eventos, docente, distribuidor… ya me olvidé de todos los puestos en los que jugué. Pero
laburando fuerte y con seriedad, se subsiste decorosamente. No es imposible.
- Que es lo peor que recuerdes, que te haya dicho un dibujante, y que te haya dicho un editor?Uh, difícil…
Con los dibujantes, en general, el diálogo siempre es bueno, cordial. Los problemas que tuve fue con gente que no se banca que se les critique su
laburo. Creen que como uno no dibuja, no puede opinar. Y bueno, yo opino igual, y si no les gusta, me chupan bien la
pija. Ese fue el motivo de algunos choques, pero no muchos, por suerte. En general, y de a poco, los artistas van entendiendo que es sano que haya gente que se dedique a leer historietas desde afuera del campo artístico y que diga en voz alta cuáles disfruta y cuáles no.
Y después tuve un duelo
jodido con el infeliz de
Quattordio, que se mandó aquella historieta (
con perdón de la historieta) en
Fierro, en la que le pegaba a medio mundo, y a mí me tiraba unos cuantos garrotazos, pero sin mencionar mi nombre, en una demostración sublime de falta de huevos. Yo mandé un
mail a la
Fierro puteándolo, los de
Fierro se lo
re-enviaron,
Quattordio me lo respondió y así empezó un intercambio de
mails uno más salvaje que el otro en el que lo más leve que le dije fue que tenía un
charquito de guasca en lugar del cerebro.
Y cosas que me hayan dicho los editores… no me acuerdo, no les presto mucha atención ;) En general son gente poco preparada, te pueden salir con cualquier disparate.
- Como vez el estado actual de las siguientes editoriales: Domus (aún nos deben Hate 2), Deux (hace casi 2 años que esperamos
TMNT 3), Ovni Press, Ivrea y Larp... y a qué crees que se debe?Domus y
Deux tienen problemáticas parecidas: ninguna de las dos son verdaderas editoriales. Ni
Casanova ni
Muñones son editores. Son más bien “generadores de contenidos”. El verdadero editor es un tipo que arma las roscas con las imprentas, con los distribuidores, que decide cuándo sale cada cosa, a qué precio, en qué papel, etc. Por supuesto, este “verdadero editor” hace las cosas mal, con menos gente, menos tiempo y menos guita de la que hace falta para sostener semejante
emprendimiento (
porque además es el “verdadero editor” de otros sellos) y así es como los proyectos se atrasan, o no salen nunca. La diferencia entre
Casanova y
Muñones está en cómo responde cada uno cuando este “verdadero editor” los deja en
offside. El resto, es igual. Y lo va a ser hasta que alguno de los dos tenga los huevos para romper esa trampa en la que están metidos, que les está costando un dineral (
más allá de dañar su prestigio, que es algo que a esta altura ya importa poco y nada).
OVNI me gusta cómo edita. Ahora parece que retoman
Hellboy, desde donde la cortó Gárgola. Eso está piola. Y además cada tanto apuestan a material poco obvio de autores argentinos de la nueva
camada.
Ivrea… es un mundo aparte.
No sé qué decirte de
Ivrea. Me gustaría que publicaran manga de mejor calidad, pero llevan tantos años publicando bosta y convenciendo a tantos
boludos de que esa bosta es lo único que hay y –por ende- hay que consumirla de modo acrítico, que si mañana sacaran un manga bueno, es probable que sea un fracaso estrepitoso.
Ivrea es un dogma, no una editorial. El
ivreadicto compra cualquier
garcha, porque la edita
Ivrea. No importa si es bueno o malo. La calidad no se discute, es un tema tabú.
Ivrea borró de la discusión el tema de la calidad. Por suerte, y salvo abominables excepciones, cuando editan material argentino eligen bastante bien. Han publicado joyas como
Sick Bird y
4 Segundos, y material más que digno, como
Anita, El Negro Blanco, Legión, Automatic Kilombo… No sé si venden bien, pero está bueno que alguien los edite.
Y
LARP… recién empieza. Está bueno que exista, simplemente para hacerle el aguante a
Ivrea. Por ahí, la fuerza de los títulos de
LARP hace que unos cuantos
ivreadictos descubran que hay otra editorial, que hay otros mangas y que hay más de una forma de hacer las cosas. Por ahí, si
Ivrea siente una
puntita de
pija en el orto, se pone las pilas para mejorar. O por ahí no, porque no saben cómo mejorar, o creen que no tienen nada para mejorar. Como te decía, para mí
Ivrea es un gran misterio. No termino de entender cómo funciona ni por qué hacen lo que hacen. La posta es que están ahí hace mil años, publicando mucho, amasando fortunas y dándole de
morfar a muchas
comiquerías que subsisten gracias al manguita de
Ivrea.
- Te parece que el público no está preparado o acostumbrado a que se hable mal de algunas publicaciones?? Se tiende a pensar siempre que hay un ensañamiento personal desde el crítico que hace la nota?Y, algo de eso hay. Pero no se sostiene demasiado. Porque los mismos críticos que hemos hablado pestes de la bosta que edita
Ivrea, Deux, o en su momento
Columba, Patoruzú, o
Cazador, también hablamos pestes de material editado por
DC, Marvel, Norma o quien
carajo sea, “dañando” (
entre miles de comillas) los intereses de editores y autores a los que no conocemos y con los que no hay ninguna relación personal, ni buena ni mala. Pero es posible que la
gilada entienda la crítica negativa como una
vendetta entre bandos enfrentados. Hay
boludos para todos los gustos.
- Si tuvieras el poder a que eventos comiqueros le seguirías diciendo sí y que eventos no? porque?A mí lo que me tiene cansado son los falsos eventos
comiqueros, donde el
comic es un convidado de piedra. Es el circo del animé (
con el cosplay, las bandas de “rock” que hacen temas de los animés, los bailes, el merchandising) y para zafar, para que parezca algo menos cabeza, te meten una charla con autores argentinos, que sale barato y queda bien, aunque al público que va a ese tipo de eventos le importe un
carajo quiénes son esos autores y qué hacen. Eso es cualquiera. Le sirve a las comiquerías para facturar y a todos esos crotos impresentables que venden DVDs truchos y merchandising sin licencia. Al comic como arte, como vehículo cultural, como medio, le hace daño sumergirse en esa fosa séptica.
Por suerte hay muchos eventos en distintos lugares del país y se trabaja sobre distintas matrices de lo que debería ser un evento. Yo opto siempre por los que cuidan más el perfil cultural que el circo.
- Has demostrado ser una persona sin pelos en la lengua en varias oportunidades, sobretodo al intercambiar opiniones con Pablo Muñoz, director de Deux Editorial. Que opinión tenés actualmente de él y del Trabajo que realiza?Muñones es como
De la Rúa: nunca sabés si es un hijo de mil putas o un retrasado mental.
Y ahí está, mintiendo a cuatro manos, que es una de las pocas cosas que hace bien. Es una lástima, porque últimamente aprendió a elegir algunas cosas bastante buena para editar. El problema es que las edita mal, tarde, sin promocionarlas, sin continuidad… Cada vez es más difícil vender cualquier cosa que diga “
Deux” en la tapa, por bueno que sea el material. Cada tanto pega algún hit, pero es tan loser que no los logra capitalizar.
Lo más loco (
o en realidad, lo más indignante) es la impunidad de la que goza: el tipo miente sistemáticamente, anuncia cualquier cosa, les promete a los autores cosas que después no cumple, saca revistas inmundas, organiza eventos impresentables, banca a piratas y delincuentes que han cagado a medio mundo… y sigue ahí, siempre prendido a alguna runfla. NUNCA le cortan el chorro, siempre cae parado. Es como
Solomon Grundy: se manda cagadas, muere y resucita una y mil veces. Me dan vergüenza ajena él y todos los que laburan para él.
- Misma pregunta para Leandro Oberto y su Editorial Ivrea?Leandro tiene un superpoder impresionante: moldea la realidad según su voluntad. Cuando tuvo la licencia para editar
Gen13 y
WildCATs, esos eran los mejores comics del mundo. Cuando le fue mal con
Witchblade y
Darkness, no era culpa suya, ni de la abyecta calidad de los títulos que editó, sino que su fracaso se debió a que el comic yanki “
no existe más”. En el ´99, les decía a los lectores de
Lazer que votaran a
Cavallo. En el 2001, cuando
Cavallo les puso el IVA a las revistas, era un hijo de puta que arruinó al país. Cuando él conducía
El Club del Animé, el
Magic era la
Meca. Cuando lo rajaron, era el
Imperio del Mal. El tipo cambia de opinión y hace que la realidad cambie con él, que miles de idiotas sin ideas propias repitan lo que él dice y perciban lo que él percibe. Es notable, realmente.
De
Ivrea ya te respondí bastante. Te agrego otro poder de
Leandro: el de dirigir una editorial desde otro continente. Eso no debe ser nada fácil, ni conectados las 24 horas vía internet. Pero ahí está, viviendo en España hace casi 10 años y levantando las banderas del shojo y las pajereadas.
Igual, te aclaro que –diferencias aparte- me parece un tipo decente. No somos amigos, pero está todo bien. El hecho de publicar mangas de cuarta y una revista de “información” hecha por y para iletrados no lo convierte en un mal tipo, ni mucho menos.
- Ya pasaron 2 años de que volvió la Fierro a los kioskos de todo el país, como ves esta antología en la actualidad?Bien, a mí me gusta. No me gusta toda, por supuesto, y me llena las bolas que abusen del recurso de publicar historietas largas en fetas, pero me gusta.
-Crees que vende bien por su nombre o por el precio?Por las dos cosas. Y por la distribución, y por los autores que publican.
-Dá oportunidades a nuevos dibujantes?
Sí, claro. No sé si tanto como en la etapa clásica, porque ahora tiene menos páginas… pero sí, gracias a la
Fierro descubrí a unos cuantos autores nuevos.
Fierro descubrió a varios gracias al
Comix Trip, también ;), pero bueno, todo sea por darle bola a los nuevos valores.
-Que opinás de sus decisiones editoriales, cuando vemos tantas tapas y autores copados rebotados por la web?Ni idea. Yo publiqué en el
Comix Trip varias portadas e historietas que
Fierro rebotó, así que todo bien, sigan así ;) . Nah, fuera de joda, no tengo data sobre las decisiones editoriales de
Fierro como para opinar. Lamento que algunos autores se hayan ido porque les pagaban muy poco. Me parece que hay gente por la que vale la pena bajarse los lienzos y romper el chanchito.
- Sé que es difícil, pero no puedo dejar de preguntarte esto: Una película, un cómic, y un personaje favoritos?Una película… no sé , el cine cada vez me gusta menos. Durante muchos años mi película fetiche fue
Brazil, de
Terry Gilliam. Ahora hace mil que no la veo, pero bueno, poné esa, como para zafar.
Un comic favorito no tengo. De verdad, no tengo. Hay cientos que me parecen gloriosos y un día me gusta más unos y otro día otros.
Y personajes… dependen demasiado de los autores. Un personaje hoy es Number One, pero mañana cambia de autor y se va a la B Metropolitana. No tengo favoritos.
- Sé que consumís por autor, y de todo, actualmente que estás siguiendo?Argentino, prácticamente todo lo que sale. Incluso bastante de lo que hacen los argentinos para Europa y EEUU.
Japonés, me fui mucho para el gekiga y para el terror. Leo a
Tatsumi, Taniguchi, Umezu, Hino, Maruo, Inio Asano, las obras jodidas de
Tezuka… difícil volver a las colegialas de pollerita corta y los chaboncitos con superpoderes. Lo más cabeza que resisto es
Gon, que está dibujado como la hiperconcha de Dios.
Europeo, estoy a full con
Sfar, Trondheim, Killoffer, Larcenet, Igort, Gipi, Stassen, David Rubín, Paco Roca, Víctor Santos, Andrés Leiva… y obviamente sigo fiel a
Marini, Boucq, Guarnido y Díaz Canales, Daniel Torres, Max, Bernet, Gallardo, Juillard, Monteys, Fontdevilla, Chabouté… muchos.
Yankis, ingleses y canadienses, también, voy armando una mezcolanza fumada entre clásicos y nuevos. Ahí voy más por los guionistas (
Millar, Ellis, Morrison, Ennis, Moore… los obvios), pero por supuesto me ceban muchos tipos que hacen guión Y dibujo, de
Chaykin a
Charles Burns, pasando por
Crumb, Lapham, los Hernández, Tomine, Mike Allred, Jeff Smith… miles.
Y además estoy a full con autores del resto de Latinoamérica, donde están apareciendo unos animalitos que mamma-mía:
Renzo Vayra, Samuel Casal, Jorge Pérez Ruibal, Matías Bergara, Tony Sandoval, Frank Arbelo… una obscenidad de talento.
- Cinco obras que se pueden leer sin conocimiento previo y que todo el mundo debería leer?¿Cinco, nada más? Qué jodido…
1) Mafalda2) Astérix3) La Balada del Mar Salado4) Watchmen5) Las parodias porno de Sailor Moon que editaba Doeyo, así aprenden lo que NO hay que hacer.- Tres comics que tenés, que sabes que valen muchísimo, no solo para vos sino también para el resto del mundo?Eeeehhh… ni idea. No me importa mucho cuánto valen los comics…
Antes tenía una colección grossa de comic-books de
Marvel de los ´60 y principios de los ´70, pero cuando empezaron a reeditar todo en
Essentials, los hice guita.
Imaginate que con lo que me daban por DOS
Avengers de
Thomas y
Buscema, me compraba el
Essential que trae 25 episodios. Lo que me daban por las otras 23 revistas, era todo ganancia. Así fue que hice un genocidio: largué toneladas de
Fantastic Four, Dr. Strange, Tomb of Dracula, Howard the Duck… ahora que
DC está sacando los
Showcase de
Legión, estoy haciendo guita mi colección de Adventure Comics de los ´60, que no valen lo que vale lo de
Marvel, pero también lo prefiero en libros.
Hoy por hoy, revistas caras me quedan los números bajos de las series grossas de
Vertigo, que las tengo completas en revistas:
Sandman, Hellblazer, Transmetropolitan, Preacher… eso debe valer un billete, pero en buen estado. Yo las tengo hechas mierda, de tanto leerlas y prestarlas.
- Como nos venderías el últimos número de Comiqueando Especial 15 años?
Al contado, para que no me garquen! ;). Nah, es un numerazo. Tiene 96 páginas y la misma cantidad de avisos que los números de 64 páginas. O sea, hay muuuucho para leer. Hay 20 páginas de historietas y notas para todos los gustos. Largas, cortas, hiteras, oscuras… un par de notas que se pensaron para el n·5 de
Komikku y que habían quedado inéditas, bocha de material. Los que nos apoyaron durante estos 15 años saben que vale la pena. El resto, si quiere, que pase a ver qué onda. Si no, todo bien igual.
Muchísias gracias a
Andrés Accorsi, por responder estas preguntas y a todos los que hacen Comiqueando por tantos años de entretenimiento comiquero.
Pueden ver más de
Comiqueando en su portal:
Comiqueando Online.O en su blog:
El Blog de Comiqueando.
La buena noticia de la semana, es que se estrena nuevamente un anime en cine por estos lados, y se trata, nada más ni nada menos de la última película de Hayao Miyazaki: Gake no ue no Ponyo (Ponyo en el acantilado).
